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关山行旅图前沿信息_关仝《关山行旅图》(2024年12月实时热点)

内容来源：我赢网所属栏目：教程更新日期：2024-11-30

关山行旅图

《关山行旅图》五代，关仝，绢本水墨，纵144.4厘米，横56.8厘米，台北故宫博物院藏。关仝，又名童或同，长安人，工画山水，师从荆浩，刻意力学，遂自成一家，时人称“关家山水”。他所作山水笔简气壮，景广意长，与李成、范宽齐名，在北宋号“三家山水”。《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。「中国书画国际大学」「中国书画函授大学」「国际书画家协会」「中国书画」「中国传统书画艺术」「中国著名书画家」「书画」「书画界」「书画界艺术」「书画道」「书画双绝」「书画新浪潮」「国画」「国画教程」「中国画」「书法」「书法家」「书法篆刻」「全民书法秀」「硬笔书法」「书法作品」「书法家作品选」「水墨」「工笔」「工笔画」「工笔花鸟」「中国工笔画」「新工笔」「中国文化」「中国传统文化」「中国传统艺术与文化」「中国」「中国风」「艺术」「遇见艺术」「书画家」「中国著名书画家」「书法家」「画家」「美术」「美术生」「儿童美术」「美术家」「传统书画」「中国传统书画艺术」「中书协」「侨网」「培训」「书画培训」「教育」「书画教育」「书画学习」「美术培训」「美术教育」「书法培训」「书法教育」「国画培训」「国画教育」「课程」「书画课」「书法教程」「书画教程」「国画教程」「教育培训」「艺术培训」「艺术教育」「传统艺术」「中国艺术」「中国艺术教育」「中国传统书法」「中国传统国画」「艺术课程」「艺术教程」「书画课程」「书法课程」「国画课程」「书法学习」「国画学习」「教学」「书画教学」「书法教学」「国画教学」「美术教学」「美术学习」「美术课程」「美术教程」「艺术教学」「传统文化」「培训班」「书法班」「国画班」「书画班」「少儿美术」「少儿书画」「少儿书法」「少儿国画」「少儿美术培训」「少儿书法培训」「少儿书画培训」「少儿国画培训」「少儿美术班」「少儿书法班」「少儿中国画」「少儿国画班」「少儿书画班」「培训品牌」「品牌加盟」「授权加盟」「连锁培训」中国书画超话#

中国画中的冷逸荒寒之境：雪景画赏析 𐟏”️ 关仝的《关山行旅图》以其寒而硬的特点，展现了秋山、寒林中的幽静与冷逸。画中的人物、景象仿佛置身于灞桥风雪中，三峡闻猿时，让人感受到一种远离尘嚣的宁静。 𐟌诸范宽的《雪景寒林图》则以其混莽而荒寒的韵味，展现出一种雄奇的自然景观。清初宋荦在《论画绝句》中称赞范宽的雪景画“华原雪景特雄奇，笔底全将造化窥”，这正体现了范宽画作中的独特魅力。 ❄️ 雪景画不仅仅是对冰天雪地的描绘，更是画家借以寄托思想情感的一种方式。白雪覆盖，污垢尽消，在雪意阑珊中，画家追求的是一种不落凡尘的境界。 𐟌诸《绘事发微》中提到：“凡画雪景，以寂寞黯淡为主，有玄冥充塞气象。”雪为白色，白即无，白雪提供了一片空无的世界。在这个世界中，画家追求的是一种超越的用思。 𐟌𒠥𝓤𛣥�€…王伯敏在谈论元四家的创作风格时指出：“他们的作品，尽管都有真山真水为依据，但是，不论写春景、秋景，或夏景、冬景，写崇山峻岭或浅汀平坡，总是给人以冷落、清淡或荒寒之感，追求一种‘无人间烟火’的境界。”中国山水画在宁静的氛围中，总有一种幽冷的气息，总似有一种淡淡的忧愁在。画面大多取深深的崖谷、黝黑的山林、萧瑟的旷野、微茫的天空、兀立的孤雁，而且墨分五色、以玄色代替天下无穷之色的表现方式，更加重了这种气氛，绚烂的世界被凝固成如冰的墨色，雍容富丽的色彩被汰尽，剩下的就是高寒之水墨笔法所表现出的高寒趣味。

【关山行旅图】

中国画皴法详解：从钉头到斧劈 𐟎蠩’‰头皴：形如铁钉，似凿子在石头上留下的痕迹，常用于表现山石斑驳的表面。多见于山水画的远景点苔，能营造出远山树木繁茂的感觉。代表作品《关山行旅图》。 𐟌篸雨点皴：以长点形的短促笔触绘制，中锋与侧锋结合使用。能表现出山石的苍劲厚重。北宋范宽的《溪山行旅图》是运用雨点皴的经典范例。 𐟌🠦Š멺𛧚𔯼š以柔韧的中锋线组合表现山石结构和纹理，擅长展现江南土山的平缓细密纹理。董源多用短披麻皴，巨然则喜用长披麻皴。代表作品《潇湘图》。 𐟓œ 折带皴（叠糕皴）：基于披麻皴，由元代倪瓒创立。用于画山石，先横后纵，成折带状。中锋拖笔后，侧锋转折横刮，形成独特的折带效果。代表作品《渔庄秋霁图》。 𐟔— 解索皴：由披麻皴演变而来，线条更长，像解开的绳子。先勾出山头，由近处的山头开始皴画、染色，墨色逐渐减淡，体现山石明暗起伏的气势。代表作品《青卞隐居图》。 𐟌𞠧‰›毛皴：由王蒙从披麻皴和解索皴变化而来，细若盘丝，厚若牛毛。适合表现江南山川植被茂密、郁郁葱葱的景象。用笔纤细飘动，层层编织，反复叠加，杂而不乱，密而不闷。代表作品《庐山高图》。 ☁️ 卷云皴：表现山石和树木表皮的脉络纹理。皴线向内卷曲，运笔以弧线为主，有云头勾卷之势，感觉像是山石经过长时间的风吹日晒，上面沟沟壑壑的感觉。代表作品《读碑窠石图》。 𐟌미 米点皴：简笔淡墨，浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法。不求修饰，表现江南颜韵，迷朦的意趣，给人以朦朦胧胧、烟雾缭绕的感觉。代表作品《潇湘奇观图》。 𐟪“ 斧劈皴：由李思训所创，笔线苍劲，运笔多顿挫曲折。像被斧头劈开，横截面的样子，故称为斧劈皴。这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。用中锋勾勒山石轮廓，以侧锋横刮之笔画出皴纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。代表作品《千里江山图》。

夏圭《关山行旅图》范宽《雪山图页》顾亮《月下渔舍图》

三家山水：五代宋初的绘画传奇 𐟏ž️ 𐟌Ÿ 概述：在五代宋初时期，李成、关全、范宽三位画家在山水画领域取得了卓越成就，被誉为“三家山水”。这一概念最早由郭若虚在《图画见闻志》中提出：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神、才高出类，三家鼎峙，百代标程。” 𐟌Ÿ 详细介绍：李成：生活在五代末宋初，擅长诗文，其山水画师法荆浩、关仝，但形成了独特的风格。尤以“寒林平远”著称，善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，被誉为“惜墨如金”。郭若虚评价其“气象萧疏,烟林清旷”，在北宋被誉为“古今第一”。代表作有《读碑窠石图》《寒林平远图》《晴峦萧寺图》。关仝：以其独特的风格被称为“关家山水”，多描绘关陕一带山水。笔简气壮，景少意长，善画秋山、寒林、村居、野渡等景色，表现出北方山川峻伟荒寒的景象。代表作有《关山行旅图》。范宽：北宋初期画家，以雄伟壮观的崇山峻岭为题材，用碎而坚实的笔墨勾勒出富有质感的山石，成功刻画出北方关陕“山峦浑厚,势壮雄强”的特色。被誉为“得山之骨,与山传神”。代表作有《溪山行旅图》。 𐟌Ÿ 价值与影响： “三家”只是对这三位画家的概括性称谓，实际上从唐五代到宋初，还有许多才艺和名声近于“三家”的山水画家，如荆浩、董源、巨然等。他们都对后世山水画创作产生了深远的影响。

清乾隆玉山《秋山行旅图》赏析这件作品，又称《关山行旅图》玉山，是用新疆出产的玉料精心制作而成。原料质地坚硬，内部有淡黄色的斑纹，整体布满了裂纹，仿佛冰裂一般。经过匠师们的巧妙设计和精心雕刻，将玉料的自然纹理转化为天工斧劈般的巨石，淡黄色的斑纹则巧妙地表现了深秋时节山林落叶、草木枯黄的景象。玉山上的远近景物层次分明，曲折有序，将玉料的特点与雕刻题材完美地融合在一起。根据清宫内务府造办处的档案记载，这件玉山于清乾隆三十一年（1766年）十一月十三日开始制作。最初在北京进行雕刻，但由于进度缓慢，后来被运往两淮，由扬州的工匠继续制作。从乾隆三十五年（1770年）乾隆皇帝为这件玉山题写的七言御制诗来看，它的制作时间应该不晚于这一年。乾隆皇帝在乾隆三十五年和三十九年（1774年）先后两次题诗赞美这件玉山，诗中描绘了其精湛的工艺和制作者的卓越技艺。清代的大型玉雕作品有一个共同的特点，即不以玉料的好坏作为衡量作品优劣的唯一标准。有些作品的质地虽然并非非常精美，但经过工匠们的精心艺术处理，最终成为无与伦比的艺术珍品。

中国山水画发展史：从魏晋到现代 ### 一、山水画的萌芽：魏晋南北朝 𐟌𑊊在魏晋南北朝时期，山水画的萌芽开始显现。顾恺之的《洛神赋图》就是一个典型的例子，画中“人大于山，山水不容泛”，展现了当时山水画的初步形态。二、山水画的独立：隋唐时期 𐟌𓊊到了隋代，展子虔的《游春图》开创了青绿山水的先河，实现了“远近山川，咫尺千里”的效果。唐代时期，青绿山水得到了进一步发展，大小李将军（李思训和李昭道）的作品尤为出色。同时，水墨山水也开始崭露头角，王维的“诗中有画，画中有诗”理念影响了后世文人画的创作。三、山水画的成熟：五代 𐟏ž️ 五代时期，山水画达到了成熟阶段。南派以烟雾朦胧、笔墨秀润为特点，董源的《潇湘图》和巨然的《万壑松风图》就是代表作。北派则以崇山峻岭、气势雄伟著称，荆浩的《匡庐图》和关仝的《关山行旅图》体现了这一风格。四、山水画的高峰：北宋至南宋 𐟏”️ 北宋前期，李成和范宽的作品展现了山水画的多样化，如《读碑窠石图》和《溪山行旅图》。北宋中期，郭熙的《早春图》和《林泉高致》进一步丰富了山水画的内涵。到了北宋后期，米芾和米友仁的水墨山水以及王希孟的《千里江山图》成为了青绿山水的代表作。南宋时期，李唐、马远、夏圭和刘松年的作品则代表了南宋四家的风格。五、山水画的尚意：元代 𐟎芊元代时期，赵孟頫的作品如《鹊华秋色图》和《江村渔乐图》开创了简率尚意、以书入画的新风。元四家（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）的作品则自娱性极强，诗书画印的结合使得山水画更具文化内涵。六、山水画的衰落与复兴：明代至清代 𐟌„ 明代初期，浙派（院体）的戴进和吴伟的作品展现了当时的绘画风格。中期，吴门画派的沈周、文徵明、唐寅和仇英的作品则代表了文人画的另一面。到了清代初期，清初四王（王时敏、王鉴、王翬、王原祁）的作品以摹古为主，而清初四僧（朱耷、石涛、弘仁、髡残）的作品则更具创新精神。清代中后期，金陵八家（龚贤、樊圻、高岑等）的作品则代表了当时绘画的多样性。

关仝《关山行旅图》细节赏析《关山行旅图》是一幅绢本水墨画，尺寸为144.4x56.8cm，现藏于台北故宫博物院。这幅画采用了全景式构图，展现了奇峰突起、悬崖危绝的壮丽景色，山势雄伟，气魄恢弘。画面中，深谷巨壑、古寺宝塔、怪石疏林等元素交织在一起，烟风流润，叠泉淙淙。山径深溪旁，水鸟翔集，溪边有板桥茅屋，杂以老树虬枝，鸡欢犬跃，旅人策蹇，往来停驻。画面在雄伟壮阔中蕴含精细，荒寒寂寞中充满生机，生活气息浓厚。图中山石用粗细相间、富于变化的线描钩括，附以短笔皴点、渍染。关仝，又名童或同，长安人，擅长画山水，师从荆浩，刻意力学，遂自成一家，时人称“关家山水”。他所作山水笔简气壮，景广意长，与李成、范宽齐名，在北宋号“三家山水”。《关山行旅图》是关仝的代表作之一，画上峰峦叠嶂、气势雄伟。深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。

国画《关山行旅图》是一幅展现险境山川与行旅之景的国画，勾画出人们在大自然怀抱中的孤独与坚韧。画面远处，几座高耸入云的山峰隐约可见，层峦叠嶂，犹如一堵屏障，将人们与外界隔绝。那座连绵不绝的群山仿佛有着神秘的力量，令人在观赏时不禁产生一种敬畏之情。前方，三座群山的脊背起伏叠宕，宛如大地的脉动，陡峭而险峻，仿佛一脚踏错，便会坠入万丈深渊。溪沟中的流水澎湃而下，宛如生命的律动，水流湍急，一层层奔腾的浪花把清澈的河水推向近处的江面，水声激烈且不羁，仿佛在宣示大自然的力量。溪流汇入宽广的江河，水势显得更加汹涌和猛猛，势不可挡。溪河岸边几栋茅草房错落有致，低矮的房顶仿佛在迎接那永不停息的风。房子旁，一座简朴的木桥架于溪流之上，古朴而坚实，承载着无数过客的足迹。桥头一位身着长袍，肩背包袱的旅行者，正骑着驴子匆匆赶路。头戴斗笠，神情专注，似乎在赶赴某个重要的目的地。背上的包袱和马上的沉稳姿态，仿佛为这片荒野添了一抹生动的色彩。画面的一角，几棵参天古松和杂树在河岸边守望，根浑叶茂，它们在这片人迹罕至的荒野中静静生长，象征着生命的顽强与沉稳。宽大的官道宛如丝带般在画纸上蜿蜒延伸，直通远方，似乎没有尽头。他跟随河流的轨迹，一路蜿蜒向前，将大山与人文，时间与空间连接成一条永不停歇的旅程。整幅《关山行旅图》展现了人们在自然面前的渺小与坚毅，远离尘世喧嚣，进入一种清寂、沉静的境地。大山与溪流、古松与桥梁相映成趣，仿佛让人感受到，旅途不仅仅是对外界的探索，更是对心灵深处的净化与觉醒。

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